Iconografía y simbología en el camarín de Nuestra Señora del Rosario de Granada

Abstract

El Camarín de Nuestra Señora del Rosario (1727-1773), considerado por muchos como obra cumbre dentro de su tipología en el Barroco hispano, fue concebido desde sus orígenes, entre otras funciones, con una finalidad simbólica: ser un pequeño palacio celestial. Un proyecto con connotaciones terrenales siguiendo los modelos palaciegos y cortesanos de la época, pero también con muchos elementos que claramente querían hacer de él una porción del cielo en la tierra. Además de estas evocaciones simbólicas, también fue dotado de un potente programa iconográfico centrado en la interacción entre el bien y el mal, así como en la exaltación mariana. Para desarrollar tal programa se va a contar con los mejores artistas de la segunda mitad del siglo XVIII, resultando un conjunto excepcional de gran unidad temática.

The Camarín of Our Lady of the Rosary (1727-1773), which is considered the most outstanding work of its kind of the Spanish Baroque, was conceived from its origins for a symbolic purpose: that of being a small celestial palace. A project with worldly connotations, which follows the palace and court designs of the epoch, but also with elements that clearly convert this camarín into a piece of heaven on earth. Besides these symbolic evocations, it was also equipped with a powerful iconography that focuses on the interaction between good and evil and on the exaltation of the Virgin Mary. Such iconography was developed by the best Granada artists of the second half of the eighteenth century, resulting in an exceptional collection with great thematic unity.