El maquis y la corista: recreación del Madrid de posguerra en Pim, pam, pum… ¡fuego! (Pedro Olea, 1975)

Abstract

Después de una dilatada lucha con la censura, Pim, pam, pum ¡fuego! (Pedro Olea, 1975) pudo ser finalmente exhibida en las salas cinematográficas españolas. El romance entre un maquis y una corista sirve a la película para recrear con precisión, en una notable operación de referencialización externa, el Madrid de los primeros años cuarenta del pasado siglo. El presente trabajo se ocupa del estudio de estas cuestiones, desde la génesis del filme hasta las poéticas de reinserción referencial de los lugares y figuras destinadas a dotar de una especial densidad la historia vivida por los personajes.

After a lasting battle against censorship, Pim, pam, pum... ¡fuego! (Pedro Olea, 1975) could be at lastscreened at Spanish movie theaters. The romance between a maquis and a chorus girl is the story that servesthe film to offer an accurate portrait, in a remarkable operation of external referentialization, of Madrid inthe 1940s. This article analyzes this question, starting from the film genesis to the poetics of referential rein-tegration of places and figures aimed to endow the characters’ story with a particular density.