Adaptación y transformación del cuento de fantasmas victoriano: rastros de intertextualidad en «Los otros» de Alejandro Amenábar y «El orfanato» de Juan Antonio Bayona

Abstract

Una serie de largometrajes de cineastas españoles de principios del siglo XXI, como es el caso de Los otros (2001) de Alejandro Amenábar y El orfanato (2007) de Juan Antonio Bayona, evocan, a la par que recrean, el cuento de fantasmas victoriano. Ambas obras cinematográficas presentan rasgos intertextuales entre sí debido a que entroncan con la tradición gótica decimonónica, particularmente en lo que atañe a las disfuncionalidades en la institución familiar y las ansiedades derivadas de la maternidad que las dos películas retratan. Pese a sus paralelismos, cada largometraje ilustra diferentes variantes en su aproximación al género fantástico contemporáneo, como son el neofantástico, mediante el cual el mundo real se concibe como una máscara que oculta otra realidad alternativa, o bien, el postfantástico, en el que el cuestionamiento de los códigos narratológicos lleva a la disrupción de las diferencias entre ambas realidades. Este artículo se aproxima a estos dos largometrajes contemporáneos de terror para analizar su aportación a la adaptación y transformación del cuento de fantasmas victoriano, los rasgos intertextuales existentes entre ambos en base a la tradición gótica decimonónica y la disparidad de tendencias dentro del género fantástico que cada uno de ellos representa.

A series of films by Spanish directors from the beginning of the 21st century, such as Alejandro Amenábar’s The Others (2001) and Juan Antonio Bayona’s The Orphanage (2007), evoke as well as recreate the Victorian ghost both cinematic works present intertextual links between them, since they are grounded in the nineteenth century gothic tradition, particularly insofar as these two films portray dysfunctionalities within the family and anxieties arising from motherhood. Despite their parallelisms, each film illustrates different varieties in their approach to the contemporary fantastic genre, like the neofantastic, by means of which the real world is perceived as a mask which conceals an alternative reality, and the postfantastic, in which the will of calling into question narratological codes leads to the disruption of differences between both realities. This article approaches these two contemporary horror films in order to analyse their contribution to adapting and transforming the Victorian ghost story , the intertextual links between them on the basis of the nineteenth century gothic tradition, and the different trends within the fantastic genre that each film represents.