Show simple item record

dc.contributor.authorNolasco Cardoso, Maria da Luz
dc.date.accessioned2018-10-11T07:09:22Z
dc.date.available2018-10-11T07:09:22Z
dc.date.issued2018
dc.identifier.issn2530-0814
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10396/17236
dc.description.abstractLeitura comentada ao espaço da igreja de Jesus como metáfora celeste e o seu impacto no crente, em particular os aveirenses que a frequentavam. Neste contexto, pretende-se entender a evolução estética, formal e morfológica da talha da Igreja de Jesus2 como espaço integrado no Barroco Nacional [Igrejas forradas de ouro]. Partindo assim, do conceito de “Igreja Forrada a Ouro” faremos a singela homenagem a um investigador e autor da obra singular “A Talha em Portugal”, publicada em 1962 (há 54 anos), o Professor Robert Smith3, que se passa a citar: “segundo a tendência barroca à harmoniosa unidade, a talha do retábulo grandiosamente invade a superfície parietal da capela, constituindo uma “caverna dourada”, e daí o resto do interior, tornando-o uma igreja <toda de ouro>4 (Smith, 1962 p: 89). Da leitura histórica e documental, visual e interpretativa da talha da Igreja de Jesus de Aveiro faremos, como síntese, a avalição acerca do compromisso existente entre a sobriedade arquitetônica do edifício e a exuberância do interior da Igreja de Jesus5, materializando-se de forma visível o invisível – invisibilia per visibilia.es_ES
dc.description.abstractCommented reading to the space of the church of Jesus as a heavenly metaphor and its impact on the believer, in particular the Aveirenses who frequented it. In this context, it is intended to understand the aesthetic, formal and morphological evolution of the carving and gilded work of the Church of Jesus as a space integrated in the National Baroque [Churches lined with gold]. Starting from the concept of "Church Lined with Gold" we will pay homage to a researcher and author of the unique work "The Talha in Portugal", published in 1962 (54 years ago), Professor Robert Smith, which goes on to quote: Baroque tendency to harmonious unity, the carving of the altarpiece grandly invades the parietal surface of the chapel, constituting a "golden cave", and hence the rest of the interior, making it a whole church of gold8. Thus, based on the historical and documentary, visual and interpretative reading of the carving of the Church of Jesus of Aveiro, we will evaluate the compromise, as syntheses, between the architectural sobriety of the building and the exuberance of the interior of the Church of Jesus, materializing in a visible way the Invisible - invisibilia per visibilia.es_ES
dc.format.mimetypeapplication/pdfes_ES
dc.language.isopores_ES
dc.publisherAsociación para la investigación de la Historia del Arte y del Patrimonio Cultural “Hurtado Izquierdo”es_ES
dc.rightshttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/es_ES
dc.sourceArte y Patrimonio 3, 93-114 (2018)es_ES
dc.subjectTalha douradaes_ES
dc.subjectDocumentoes_ES
dc.subjectMonumentoes_ES
dc.subjectDispositivoes_ES
dc.subjectEstrutura retabulares_ES
dc.subjectGilded carvinges_ES
dc.subjectDocumentes_ES
dc.subjectMonumentes_ES
dc.subjectDevicees_ES
dc.subjectRetabular structureses_ES
dc.titleA talha da Igreja de Jesus de Aveiroes_ES
dc.title.alternativeThe charity of the church of Jesus of Aveiroes_ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/articlees_ES
dc.rights.accessRightsinfo:eu-repo/semantics/openAccesses_ES


Files in this item

Thumbnail

This item appears in the following Collection(s)

Show simple item record