El patrimonio cultural de la Casa de Fernán Núñez en Córdoba y su transmisión

Abstract

El agua es principio de vida y fue el origen y motor de la Casa de Fernán Núñez en Córdoba. Los restos arqueológicos, entre otros testimonios, recuerdan que su uso y la geografía determinaron el enclave de la primitiva torre de Fernán Núñez. Su conquista y el ascenso progresivo de la casa nobiliaria impulsaron la realización de una serie de actividades urbanísticas y artísticas en torno al inmueble y su villa. Estos avances se debieron a la lealtad a la realeza y a los honores recibidos. Los botines de guerra durante la Reconquista primero, y la defensa de las aguas españolas y la diplomacia, después, contribuyeron a la creación del conjunto palatino y toda su colección artística, un patrimonio que aún no se ha estudiado en su plenitud. El linaje de Fernán Núñez, como otras familias nobiliarias, llevó a cabo importantes acciones artísticas en su mayorazgo. Desde la creación de la Casa en la Edad Media, los señores de Fernán Núñez invirtieron su caudal en la construcción del castillo, baluarte para la defensa de la frontera con el reino de Granada. Acabada la Reconquista, paulatinamente perdería su carácter defensivo y se transformaría en un palacio acorde al nuevo condado. Con la Ilustración comenzó la época de mayor esplendor de la familia, destacando a sus grandes impulsores: el tercer conde Francisco Gutiérrez de los Ríos (1644-1721) y su nieto, el sexto conde, Carlos José Gutiérrez de los Ríos (1742-1795). Ambas figuras desarrollaron una serie de reformas donde el agua se convirtió en el eje impulsor. La explotación y eficaz gestión de este elemento motivaron no solo la creación del jardín palatino nobiliario más antiguo que se ha conservado en Córdoba, sino que su aprovechamiento generó la edificación de varios molinos de harina y un batán, a la vez que se irrigaba una extensa zona del señorío. Estas mejoras no solo respondían a las necesidades locales, sino que animaron a la aparición de una destacada industria agroalimentaria y textil y supusieron una mayor solvencia económica, así como un notable aumento de la población. Esta liquidez y la holgada posición en la que vivió el linaje, entre otros, derivó en la formación de un relevante patrimonio. Desde finales del siglo XVII el tercer conde amplió y modificó al gusto barroco el antiguo palacio mudéjar, al mismo tiempo que compuso una importante colección de bienes muebles. Su decadencia y los daños que sufrió con el terremoto de 1755 empujaron a Carlos José Gutiérrez de los Ríos a la gran transformación palatina a partir de 1783, incluyendo una capilla y ampliando sus posesiones en la plaza. Juntamente, rehabilitó y modernizó el mobiliario con otras aportaciones internacionales, sin olvidarse de recomponer el archivo y la librería del inmueble con un fin práctico para el mayorazgo. De este modo, introdujo el estilo neoclásico en Córdoba, reflejo de los ideales de la Ilustración, además de constituir un conjunto que aspiraba a ser la sede de un ducado, título que recibiera el VII conde, Carlos Gutiérrez de los Ríos, el 23 de agosto de 1817. La concesión de esta dignidad y la abolición de los señoríos jurisdiccionales significaron que, en paralelo, el municipio quedara relegado a una mera sede administrativa y que el palacio y su entorno se vieran condenados a un progresivo deterioro. Simultáneamente, el agua fue también su fin, pues quedó inútil con la llegada de la electricidad y los modernos procesos agrarios del siglo XX. La escasa rentabilidad del ducado suscitó la liquidación de todo el patrimonio a partir de 1980, antesala de la cesión del palacio al municipio. El cambio de titularidad en 1983 llevó aparejadas en el edificio unas precipitadas obras de rehabilitación, que no de restauración, sin proyecto de uso ni fundamento que causaron su cierre por ruina en 1991. Ante este escenario, estamos convencidos de que este trabajo contribuirá a mejorar el estado de conservación en el que se encuentra el patrimonio de la Casa de Fernán Núñez en Córdoba, al ser valorado y presentado a través de un centro de interpretación como vehículo de transmisión para conocer su historia e identidad.

L’eau est source de vie et elle a été également l’origine et moteur de la Casa de Fernán Núñez en Cordoue. Les vestiges archéologiques, parmi d’autres témoins, nous rappellent que son usage et la géographie ont déterminé l’emplacement de la tour primitive de Fernán Núñez. La conquête de ladite tour et l’ascension graduelle de la maison nobiliaire ont encouragé la mise en place d’une série d’activités urbanistiques et artistiques autour de l’immeuble et la ville. Ces progrès ont eu lieu grâce à la fidélité envers la royauté et aux honneurs reçus. Les butins de guerre pendant la Reconquista, tout d’abord, et après la défense des eaux espagnoles et la diplomatie, ont contribué { l’édification de l’ensemble palatin et à la création de sa collection artistique, un patrimoine sur lequel on n’a pas encore complètement recherché. Le lignage de Fern|n Núñez, ainsi comme d’autres familles nobiliaires, a réalisé d’importantes actions artistiques dans leur majorat. Depuis la création de la Casa au Moyen Âge, les seigneurs de Fernán Núñez ont investi leur fortune dans la construction du château, qui était un bastion pour la défense de la frontière avec le Royaume de Grenade. Une fois que la Reconquista est finie, le château perdra progressivement son caractère défensif et sera transformé en palais en concordance avec le nouveau comté. L’époque de la plus grande splendeur de la famille commence pendant les Lumières. Le troisième comte Francisco Gutiérrez de los Ríos (1644- 1721) et son grand-fils, le sixième comte, Carlos José Gutiérrez de los Ríos (1742- 1795), seront les promoteurs les plus importants. Tous les deux ont développé une série de réformes dont l’eau est devenue l’élément déclencheur. L’exploitation et l’administration efficace de cet élément ont motivé non seulement la création du jardin palatin nobiliaire le plus ancien qui a été conservé en Cordoue, mais encore son exploitation a généré l’édification de plusieurs moulins de farine et un fouloir, au même temps qu’une vaste aire de la seigneurie était irriguée. Ces améliorations étaient une réponse aux besoins locaux, et elles ont aussi encouragé la création d’une remarquable industrie agroalimentaire et textile qui a entraîné une amélioration de la capacité financière, ainsi qu’une considerable croissance démographique. Cette liquidité et la situation économique aisée de la lignée, entre autres, ont entraîné la formation d’un réussi patrimoine. Depuis la fin du XVIIIe siècle, le troisième comte a élargi et modifié l’ancien palais mudéjar conformément au style baroque, au même temps qu’il a réuni une importante collection de biens meubles. Sa décadence et les dégâts subi lors du séisme du 1755 ont poussé Carlos José Gutiérrez de los Ríos à réaliser une grande transformation palatine à partir de 1783, qui entrainait la construction d’une chapelle et l’élargissement de ses possessions dans la place. Au même temps, il a réhabilité et modernisé le mobilier avec d’autres apports internationaux, sans oublier de réparer les archives et la bibliothèque de l’immeuble afin de les rendre plus pratiques pour le majorat. C’est ainsi qu’il a introduit le style néoclassique en Cordoue, un reflet des idéaux des Lumières, au même temps qu’il édifiait un ensemble qu’il envisageait comme le siège d’un ducat, un titre que le VIIe comte obtiendra, Carlos Gutiérrez de los Ríos, le 23 août 1817. La concession de cette dignité et l’abolition des seigneuries juridictionnelles étaient la cause de, parallèlement, la relégation de la municipalité à une simple siège administrative et du progressif endommagement du palais et ses alentours. En même temps, l’eau s’est avérée inutile lors de l’arrivée de l’électricité et des modernes procès agraires du XXe siècle. La faible rentabilité du ducat a provoqué la liquidation de tout le patrimoine à partir de l’année 1980, ce qui a anticipé la cession du palais à la municipalité. Après le changement de titulaire en 1983, des travaux hâtifs de réhabilitation, au lieu de remise en état, ont été effectués sans un projet d’utilisation ni raison d’être, qui ont provoqué sa fermeture à cause de son état de ruine en 1991. Dans ce contexte, nous sommes convaincus que cette recherche aidera à améliorer l’état de conservation du patrimoine de la Casa de Fernán Núñez en Cordoue, grâce à sa mise en valeur et à être présenté dans un centre d’interprétation comme véhicule de transmission pour la connaissance de son histoire et identité.